迎着台风，听着暴雨，我们一起来欣赏一个俄罗斯贵族没落的故事。（俄罗斯文学也属于欧洲文学，文化属于欧洲文化圈，所以大家安心啃干货😃）

樱桃园 The Cherry Orchard

是契诃夫四幕喜剧中的最后一幕，也是他生前的最后一部作品。剧本于1903年完成，描写了十九世纪末二十世纪初，俄国资本主义迅速发展，贵族庄园彻底崩溃的情景。

契诃夫(1860～1904)

全名叫安东•巴浦洛维奇•契河夫，19世纪末俄国具有世界声誉的伟大的批判现实主义作家、幽默讽刺大师、短篇小说的巨匠、著名剧作家，以短篇小说和莫泊桑齐名，他们和马克•土温一起并称为世界三大“短篇小说之王”。
　　
他一生创作了七八百篇短篇小说，还写了一些中篇小说和剧本。作品大多数取材于中等阶层的“小人物”的平凡生活，揭露了反动统治阶级的残暴，抨击了沙皇的专制制度。代表作有短篇小说《变色龙》、《凡卡》、《装在套子里的人》、《公务员之死）等。




戏剧简介


柳苞芙是一个俄罗斯贵族后裔，嫁给了一名律师。日子过得荒废无度，因为没有大笔的收入，家族的财产被慢慢耗光。六年前，柳苞芙的丈夫因酗酒过度而死，留给柳苞芙的一大笔财产也几乎被她挥霍一空。一个月后，柳苞芙的小儿子不幸落水身亡。柳苞芙因悲伤过度和女儿安妮雅搬到了法国。

在柳苞芙原来的庄园里，住着柳苞芙的弟弟加耶夫和她的养女瓦利娅。如今因为巨额债务，柳苞芙必须回国做出一个重要的决定——卖掉庄园和庄园里她引以为豪的樱桃园。回国的路上，生活拮据的柳苞芙仍然衣着华丽，没有听从安妮雅，解雇那个到餐馆只会点最贵的菜的家庭教师。

回到庄园，柳苞芙一直表达着自己对庄园的依恋与不舍，而与此同时，安妮雅和一名大学生特罗菲莫夫相爱了。在特罗菲莫夫慢慢的引导下，安妮雅逐渐改变了自己对家中财产变卖的看法。从原本觉得自己太爱这个樱桃园了，根本不可能卖出去，到并不觉得自己有那么看重这些岌岌可危的财富，安妮雅认为“必须高于爱情而活着，最主要的东西是自由”、“整个俄罗斯是我们的花园”。他们二人觉得“幸福其实很近，一定有人能够看见它”，最希望的就是能抹去旧时的悲伤开始新的生活。

由于柳苞芙的依恋和犹豫，街坊也给了她一些可能挽救庄园的办法，但是都行不通。最终，中产阶级商人罗伯兴付了超出柳苞芙债务九万卢布的价格买下了庄园。安妮雅劝慰母亲，庄园虽然卖了，但是没有关系，新的庄园总会有的。贪婪的商人并不知道樱桃园的艺术文化价值，砍去了樱桃树，计划改建成别墅供游客租住。柳苞芙一家人悲伤地在樱桃树砍倒的声音中离去了。但是对于安妮雅和特罗菲莫夫眼中，一切才刚刚开始。他们朝天空大喊：“该启程上路！”“永别了，旧生活！”“欢迎你，新生活！”

《樱桃园》是一部充满抒情诗韵味的向过去告别、向未来微笑的现代剧。是最有名的一个剧本，描写十九世纪末二十世纪初，俄国资本主义迅速发展，贵族庄园彻底崩溃的情景。剧中描写的朗涅夫斯卡亚和戛耶夫这些旧式的贵族，尚空谈而不务实际，好幻想而无实践能力，他们整天悠闲自在地消磨时光，可是灭亡的命运已在等待他们。他们对新形势毫无适应能力，结果这些寄生虫坐吃山空，荡光了家产，卖掉了樱桃园。

代之而起的樱桃园新主人是商人和企业主陆伯兴。他精明强干，头脑清醒，拥有资本。他不顾什么美感，废弃古老庄园，兴建新别墅，完全从经济利益出发来考虑问题。所以，他刚买下樱桃园，旧主人未走，就已经动手砍樱桃树了。他是一个看见什么就吞什么的吃肉猛兽，的确，正是这个新起的资产阶级猛兽，吞吃了贵族的庄园。

但是，以陆伯兴为代表的资产阶级并不是未来社会的主人。契诃夫正是看到了这一点，所以他在剧中塑造了平民知识分子特洛莫非夫和安尼雅这新一代的正面形象。这也是契诃夫对未来充满信心，把希望寄托于人民的生活体现。契诃夫创作的时代，俄国正处在各方面急遽的转变中。这便赋予了契诃夫的戏剧负荷着那个大变动时代的悲欢离合与爱恨情仇。他不像托尔斯泰要主张什么，也不像高尔基要打倒什么，他只是客观的、温和的记录下那些形形色色的人物：没落的贵族、过气的演员、寂寞的医生、负债的小地主、消索的知识分子、永不毕业的大学生，以及那些可笑的、可悯的、善良的小人物。他们的生活漫无目的：在那个时代的洪流里，沙皇都不能自保，整个社会都将沉沦，谁又能自诩是自己生命的舵手。


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